就像圈椅是明式家具最经典的代表一样，国寿椅也是新明式家具最具代表性的家具。这把椅子，作为中国传统工艺大师、国寿红木董事长陈国寿原创设计、倾心制造的新明式家具，它代表了陈国寿对新明式概念、标准的思考，以及对新明式造型、工艺方面的理解，从中我们能读懂很多关于新明式，关于设计的东西。

以己之名

国寿椅与国寿红木品牌一样，都是以陈国寿名字命名的。这不是自负，而是责任。“我做家具，第一要对经销商负责，让经销商赚到钱；第二要对消费者负责，让消费者买了国寿红木的家具，永远不后悔。一件优质的红木家具，买回去后，应该是用上百年都没有问题的，是可以传世以及能升值、增值的。我们一直致力于实践‘制作传世家具 打造百年企业’的理念，品牌命名国寿红木，产品命名国寿椅，都是我自己对自己产品品质宣誓的决心。”在他位于工厂的办公室，陈国寿声音铿锵，语气激扬，表情认真而让人信任。

创新至上

在谈国寿椅的具体设计理念之前，陈国寿表明了他对红木家具设计的态度和思考。“我们整个国家都在谈创新，红木家具也一定是要走创新的道路的。但是创新又是最危险的，因为创新会面临着失败。为什么那么多企业不敢创新，就是因为创新成功的概率并不高，而成本又太高。国寿红木走创新之路近20年，也不是研发出来的每一个产品都成功的，也有失败的案例，只是大家看不到。但是我们依然选择坚持不懈地创新，因为我们深知，不创新肯定是死路一条；创新地来做，做坏了也不过是死路，但做好了就是一条活路。其实工艺并不是最难的，难的是创新，而有创新的精神更难。”陈国寿谈吐幽默风趣，但是说出来的每句话都发人深省。

怎么设计

在陈国寿眼中，他的新明式家具首先应是艺术品，要具备明式家具的内涵和精神，又要融入当今设计者的思想。“以前的明式家具很多也是工匠在文人指导下制作，每一件家具都融入了他们的性情品好。新明式家具也应该是这样的。”陈国寿说。设计师的工作，似乎不外乎两种，一种是设计怎么美，另一种是设计怎么实用，而陈国寿，则把设计看成一种智慧。在他眼里，设计不仅仅是为了美观，不能光靠眼睛；也不能仅仅追求一时的享受，为图便利无所不用其极。

“一个体系的基本构成元素越简单，它就越庞大，越有琢磨头。明式家具就是这样，简单到几乎只剩下线条和榫卯，但是它恰恰又是最高级、最难创新的家具。线条是最简单的东西，却是一切家具的组合和变化。”

基于明式

国寿椅用的几乎都是明式家具的元素。整个椅子以色泽和花纹跟黄花梨相似的缅甸花梨制造，上半部分借鉴直棂围子六角椅的靠背的造型，饰以如意云纹；坐面采用藤编加硬木板，椅腿采用凹面线，并用霸王枨与椅面连接；腿足采用龟足托泥，椅子四腿以粽角榫与坐面和托泥连接，整个椅子刚中带柔，端庄沉穆之余兼具清雅空灵之文人气质。

国寿椅，采用的粽角榫、凹面线、霸王枨、直棂式样、如意云纹，是国寿红木新明式红木家具品牌——世外桃源中大量使用的元素，它并没有新创造的元素，有“明之余味”，但是又给人耳目一新的感受。

高于明式

国寿椅为何会给人一种高于明式的感受？因为作为新明式家具的代表，它不是凭空创造出来的，是经过陈国寿多年对明式家具的研究，吸收明式家具的优秀之处，并融入了当代很多设计理念和人文思想后设计出来的。相比传统明式家具，国寿椅用了国寿红木独创的弧形粽角榫，整把椅子完全没有一个棱角，很人性化的一个设计，家里老人小孩不会磕碰到；腿部用的是凹面设计，跟很多明式椅的腿部采用凸面很不一样。另外为了增加明式味道，原始的国寿椅采用藤编面，下设硬木板，后来考虑到舒适度，也有一些国寿椅坐面做成软包的。这款国寿椅的比例，设计上预留了可以放抱枕和坐垫的空间。不放软装，跟玫瑰椅一样有正身、挺拔身姿的作用，落落大方；放了，跟单人沙发一样，可以舒适地依靠，愉悦放松。新明式更强调舒适感和功能性，这是它高于明式的地方。

陈国寿制作家具，无论“国寿红木”还是“国寿大唐”品牌中的系列家具，都还在新中式的大范畴内，慢慢他就想试着走得再远一点。他要走一条从新中式延伸出来的路——新明式。这条路目前还很少人走，甚至面临着许多未知。

“尽管强调创新，但我们传统制器的核心精神和理念没有变，比如说精湛的纯手工工艺，严谨的榫卯结构，比如善待木头，让它变成有生命力的器物，这些都是我们一直在坚持的。国寿椅只是其中一个代表，以它为核心点，延伸出来的更多新明式家具，同样值得关注和探讨。”陈国寿最后说到。